конспект Евгения Паламарчука

Совокупность ПОВЕСТВОВАНИЕ (Что?) и ДИСКУРС (Как?) представляет собой наррация (процесс донесения истории) или фабулу.

ФОКАЛИЗАЦИЯ (повествователь)

нулевая – когда знаем больше персонажей
внешняя – когда мы и повествователь знаем меньше (детали за кадром) персонажей
внутренняя – повествователь внутри героя (узнаём одновременно с ним, как в детективе)

Фокализация не статична, а может и, как правило, меняется от эпизода к эпизоду на протяжении всего фильма.

ТЕМПОРАЛЬНОСТЬ (ход времени)

объективное время – прямая, хронологическая последовательность

субъективное время – последовательность, в которой можно увидеть историю целиком. Время в кино может как сжиматься, так и растягиваться. События могут также излагаться параллельно.

В традиционном кино повествовательное доминировало над дискурсивным.

Новая французская волна (1950е – 1960е гг) Ж.Л.Годар. Ф.Трюффо, Клод Шаброль и др. обнажали присутствие камеры, позволяя распознать почерк режиссёра, его стиль, его авторское видение. Дискурсивное начинает играть свою игру, как бы отрываясь от повествования.

“Помни” реж. Кристофер Нолан – обратная темпоральность и внутренняя фокализация, а также повествование от конца в начало уводят от объективности:

Что в результате? Дезориентация – вот стратегия, которую избрал режиссёр для этого фильма. Рассогласованность повествования и дискурса через мутную темпоральность, монтажные эффекты и внутреннюю фокализацию, чтобы показать принципиальную непознаваемость, анти-нарративность мира через субъективный взгляд героя.

Почитать Михаила Ямпольского “Язык – тело – случай: Кинематограф и поиски смысла” (2004), который привёл пример: “Как понять, что именно этот человек в толпе – главный герой повествования? Как выделить его? Например, он может быть в фокусе, а остальные в расфокусе. Но проще – камера сопровождает главного героя. Т.е. чтобы сделать персонажа главным, мы обратились к дискурсивным средствам.

ВЫВОД: Главный герой – это повествовательная фигура, но становится главным персонаж через обращение к дискурсивному, которое напрямую участвует в смыслообразовании фильма через отношение повествовательного и дискурсивного. Через наррацию транслируется суть того или иного фильма.